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看了盗梦空间,感觉马马虎虎,跟看之前人们所大肆宣扬的多好看,多经典不怎么吻合,至少我是这么觉得!其实有时我心里的真实想法甚至是实质上这部电影相当垃圾,感觉整体的题材还不错,比较新鲜,能够满足大部分人对梦境的口味,但整部电影的细节以及剧情思路很一般,电影拍的有点做作,而且我发现角色的废话都很多,好像是导演故意跟观众上下悬念,刚开始真的有点看不懂,还有就是电影貌似很注重感情戏份,其实我觉得这部电影根本没什么感情因素,有点扯淡,从头到尾的画面或者音乐乃至台词都没有特别出众的地方!要知道,我个人认为一部经典的电影,画面可以不是很好,但里面的台词,里面的音乐肯定是令人一生难忘的,像《泰坦尼克号》、《珍珠港》等等,更何况这些经典电影的画面场景也并不俗,我觉得都是比现在好多新电影采用的所谓什么最先进的特技看着舒服多了!我的总结就是这样,总体还可以,不过也就看看罢了,看过了也就看过了,像这种电影我绝对不会去看第二遍的,就是现在国内许多新出的电影一样!虽然这部影片比起那些国内的垃圾要稍微好一点,但对我来说还够不上经典!哦了..
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电影的情节,其实一遍看完没有懂,之后找了资料看明白,不过有些人说侯孝贤什么也没说,那绝对是错误的,只不过故事采用相当简洁绝无废话的台词,许多人没有耐心去想而已。
台词的简洁也是整部电影简洁风格的一部分:
台词简洁,看到最后我们发现主人公隐娘似乎没说过一句话,再一想,哦还是有一句话:小儿可爱,未忍杀之(大意)。
音乐简洁,没有复杂的配乐,有时用琴,有时用箫,片末隐娘与磨镜少年随老者远去的画面用的音乐让人印象深刻,查了下,原来是苏格兰高地大风笛演奏,原先我还以为整部电影的乐器全是中国的民族乐。
看了这么多年电影,我是第一次看完电影去找电影原声。本片原声十二首,我全听了:
1,朴树的《在木星》;
2,Rohan( Men Ha Tan Bagad>;
3,龚琳娜《一个人没有同类》;
4,《珊姬舞》;
5.《青鸾舞镜》;
6.《纸人》;
7.《田季安与瑚姬》;
8.《巫术》;
9.《隐侠》;
10.《拜别》;
11.《隐娘与田季安》;
12.《没有同类》
自4起全是林强所作。
完全不懂音乐,但除了朴树和龚琳娜的歌曲之外,每段配乐响起,还是能和电影情节匹配上,所以自己感觉这片子的音乐挺不错的,让人有印象。
也许从这部片子起,我开始对电影音乐有感觉了呢。
再说画面。实在太美太精致了,不论是场面,如聂田氏还隐娘玦时的唐官员家中陈设,田季安与众臣议事的大殿的摆设,隐娘夜控田季安府邸时的帷账,还是几位夫人,聂田氏,嘉诚公主的艳丽华美的衣饰,都让人印象深刻,尤可为人道的是,片中对自然风光的刻画真是美得让人惊叹。观看过程中我不止一次地赞叹:太美了!
简单举个例子:倒数第二个情节,师傅站在山中等隐娘,此时一抹山岚从山的那边袭来,等到隐娘跪地告别,那雾气逐渐几乎淹没师傅的一袭白衣,真是太美了。
再说人物。舒淇的电影正经地说我只看过《非诚勿扰》和《西游降魔》,她的咬字发音,神态表情都有相似之外,所以再提起她的戏,没有看的欲望,但这次《刺客聂隐娘》,刚是一个我不认识的她,我觉得她成功了。
另外一个角色,魔镜少年,几次正面镜头,我都没有认出这是谁来,只是几次惊叹:好帅啊!这谁啊?!最后知道是妻夫木聪,难怪!真是一份惊喜。
所以有时候看电影,一切的了解都放在实际观看电影之后,也许会有更多的惊喜呢!
其他人物,一人饰两角的嘉诚,嘉信两位公主的扮演者,我完全不认识,但是公主奏琴那段,真是从服装,姿势,气质上将一名唐朝宫廷女性的美充分展示了,与我心目中的唐女性形象非常吻合。
有点意外的是咏梅竟然也在其中参演。后看到饰演田季安正妻的周韵,我想我明白了导演心中的唐朝女性是怎样的:眉眼端正,方颐宽额,气韵舒然。
参照倪大红演的隐娘的爹的形象——太像现在流传的唐人画像——可知导演在人物造型方面是极注重与当时实际靠近的。

2014年11月末在日本上映的漫改电影《寄生兽》在2016年9月2日在国内上映,当看到这个消息时是有点惊讶的。因为改编自漫画的动画在2015年被中国文化部列入为首批“网络动漫黑名单”,这似乎暗示着电影在国内上映是没什么可能的了,甚至有网友曾在2014年在《寄生兽》的豆瓣电影页面上留言“这电影能在国内上映就见鬼了”。嗯,现在电影要在国内上映了,真的见鬼了,哈哈。

让人想再刷几次的电影总让人回味起来的时候发现原来还有这个意思啊,得到这个结果似乎和之前的某个小细节有点联系似的。

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作者:泾渭之间(来自豆瓣)
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与日本分成上下两部上映的版本不同,国内上映的版本是将上下两部剪辑成一部完整的电影,本来两部电影时长加起来大概三个半小时,现在缩减成只有两个小时左右,但是在观看的时候完全看不出来,剪辑还是挺好的。两部电影连起来之后剧情紧凑,观看过程中并没有出现沉不住气看不下去的感觉,甚至有些地方很有趣,例如寄生在男主角新一右手的寄生兽小右跳舞和小右帮助新一做菜的这两场都觉得挺好笑的。特效方面也做的很精彩,以往漫改电影总让人觉得出戏就是因为特效太烂,而这个问题在《寄生兽》中并没有出现。这除了是特效团队的功劳还有一部分是新一的扮演者染谷将太的演技原因。对着自己的右手幻想出小右来表演,拍摄现场应该会是很中二吧。

看过的阿米尔汗的电影里面几乎都包含了他想表达给观众的东西,也许是现在国内太过娱乐化,突然出现一部有大家看得到的意义的电影,似乎就突然很惊艳。最近段时间看了几部他的电影,但似乎越来越疲于这种表面式说教的电影了,总是想直白的告诉我,这部电影他想表达什么意义,这样让电影变得太无趣了,太没探讨的意义了,就像有的东西半遮半掩总让人遐想,一幅画面部分留白更显艺术,一段感情带着遗憾总能回味,但把一切都大白天下了,却稍显乏味。

看这部片子之前,没有看过侯孝贤的电影。
蒋勋有本书,是分析《诗经》和《古诗十九首》里,里面说《诗经》里描绘人民劳动生活场景的真实性,让他想起侯孝侯的电影,^^^^^
当时也想象了一下侯孝贤的电影风格,现在想来,虽然没看过他其他片子,但是长镜头的应用,应该不止是因这部电影特定的要求而使用,而是作为导演的个人风格而经常使用的。
片子一开始,画面色彩是黑色,画幅比例不是常见的16:9而是4:3,人物台词少而使用文言文,配乐同一时间似乎只使用一种乐器,整体感觉神秘,准峻,破有武侠电影的气韵。尤其第二段杀人场景,官员坐榻上笑看儿子玩球,仍然是长镜头,父亲母亲儿子侍女都在,表现的是小儿嬉戏的场面却无人说话,一种奇诡的感觉。
到这儿,加上此时的配乐,我想起了黑泽明的《罗生门》。
后来看有些人常拿侯孝贤与日本导演小津安二郎作对比,小津的电影我没看过,甚至是第一次听到他的名字,不知侯的电影与他的有多相像,但聂隐娘开头这段,与《罗生门》确实非常想似。

《寄生兽》总体上可以说是一部值得看的电影,就算是之前没有看过漫画和动画,这对观看效果也不会有影响。作为漫画改编的电影,《寄生兽》除了一些情节有点不太合理少了铺垫之外,基本做到了让观众入戏的效果,例如现在在打字的我还是会忍不住偶尔停下来中二地看一看自己的右手。O(∩_∩)O

在最后这部片子的画面也实在太美了,超级契合“画”的题材,无论是前期的城市小景还是后来的自然风光,几乎都快让人觉得是摄影教科书了。特别是每隔小段时间就出现的MV部分,无论画面还是音乐都可以构成一部小短片,这样零零总总的连起来,即便没有台词和过渡大概就能让人感受到它的魅力了。

看完这部片子我很有收获:
1、开始明白为什么电影要在大屏幕看,以后有资源尽可能用投影仪看,观感比在电脑上看好许多倍;
2、开始对电影音乐有感觉;
3、开始看别人怎么分析这部电影,也想写好影评;

剧情主要是说地球上存在着寄生兽,这些寄生兽会寄生在人类的身体,控制人类的大脑并残杀人类以获得日常食物。故事主线是男主在右手被寄生后与寄生兽们对抗搏斗,也可以理解为电影又名《一个高中男生和他的右手的故事》。

这部电影告诉我们路不止一条,但它的线索却只有一条,也让人觉得实在是有点单调啊,就像是剪掉了所有枝叶的插花,孤伶伶的摆在花瓶里,前半部分那么长时间居然就一直述说主角到底有多“笨”实在是拖沓够了,不过这可能是印度电影的特色……

觉得自己太词穷了,片子本身有很多可说的东西,自己也非常喜欢,但是究竟好在哪里,又为什么喜欢,解释得非常肤浅,看来还是要加强学习啊!

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感觉身体被掏空
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《寄生兽》虽然是一部漫画改编的电影,但电影内容并不幼稚,反而有着深度与内涵。在新一母亲被寄生兽寄生控制大脑之后仍然会去保护新一以及寄生兽田宫为了保护自己用人类身体生下的孩子而选择死亡,这都反映着母爱的深刻。新一在与最强寄生兽后藤战斗时后藤说出的寄生兽就是由于人类的欲望而产生,对应片头旁白所说“如果这个世界上的人类减少到百分之一,那么垃圾也会减少吧”,电影想要传达的是一种对环保意识的唤醒。电影最后寄生兽与人类实现和平共处,也是在反映着人与自然的关系。

总之,这部连台词都没有多少,长而慢的节奏会让很多人抓狂的片子,自看完后就一直惦记,之后肯定会再看的片子,让我第一次接触侯孝贤导演,就认定他的片子会是我喜欢的,以后要找他其他的片子来看。
同时,通过这部电影,我对电影画面,音乐,我开始有了欣赏电影的画面,音乐的意识,这是很重要的收获。

在国内影院上映还是有意义的,毕竟电脑屏幕和电影大屏幕的观看效果差距还是很大的。在电影屏幕上,无论是画面还是音响呈现出来的效果都比电脑屏幕上的好很多。在新一和小右与寄生兽们殊死搏斗时画面和音乐营造出来的恐怖气氛还是能够让人有现场感的。全片的画面也没有想象中的血腥恐怖,以为会是一言不合就喷血,寄生兽刚出场时的确会带来一种震撼,但是其实只要习惯了电影中它们的样子,画面也并不是不能接受,不会让人恶心得想吐,坐在我隔壁的姐姐还一边看一边吃东西,还吃得挺香的。这或许是国内上映的版本把太过血腥的画面剪辑掉了吧。