【永利娱乐在线赌场】治得了病,治不了命 ——谈诺兰的“狐狸”气质

        坐家以上译国配重温,果然较影院原版错漏字幕给力,原先无法明白的语义刷刷清楚,四层境界亦不再惘然。纵观依旧配角有形无神,主角有神无形,倒是歌迪亚演出绝世惊艳。
    两三月后再看此片,诺兰由神降格为人,《盗梦》纯非非线性叙事,而是非常线性叙事,以不同层次时间长度体验结构成无限顺延的图谱。作为导演的诺兰并未很好处理场面与进度关系,但作出十足玩电影心态,这一点上与本朝姜爷一致。
    最后发现除了第一遍,以后每次重温总有节点会不自觉昏睡,想来不是因为熟悉了桥段情节,大概是自觉剧情需要也睡一场呼应影片,是沉迷太深之故。

早在《敦刻尔克》7月22刚上映之时,大聪三刷影片,用了2万字,纵横贯穿,从导演,剧本,结构,镜头语言,配乐等各方面,解析了这部今年大家必看的大师级作品《敦刻尔克》。

没有了非线性叙事还是诺兰吗?是的,还是。诺兰这次没有用非线性叙事,而是用了多线叙事,而且是时间交错叙事。地上一周,海上一天,天上一小时。诺兰让看不懂他的人走开,让看得懂的人留下来。

诺兰在这个时代成为电影大师是可以理解的,原本这就是一个想象力极具匮乏而人们只能用各种游戏化的方式来故弄玄虚装作富有想象力的时代,这种戏仿、拼贴等后现代方式充斥荧屏并不是一天两天,我们没有必要因此而否认诺兰在某些方面的成功。
看完《黑暗骑士崛起》,我又认真回顾了一遍《黑暗骑士》。一种失落感更加突出的从心底涌出。四年前我看完《记忆碎片》,对诺兰的敬意油然而生,虽然主题空洞无物,但不得不承认诺兰对结构的戏耍已经到了炉火纯青的地步。直到《黑暗骑士》,诺兰几乎封神,他少见地不再杂耍蒙太奇,只是平静老实的讲故事,结果却装进了一个史上可能最伟大的无政府主义电影神话,折射出人类的堕落史。尤其是在超级英雄片几乎彻底沦为爆米花的今天,诺兰和他的《黑暗骑士》显得惊世骇俗,即使放在整个影史上的确也值得大书一笔。
故事的消弭与结构的杂耍是这个时代电影的重要主题,这代表着一种对保守主义意味的经典的反叛,能在经典和当代之间巧妙地保持平衡,这是一种“狐狸”式的想法,诺兰正是绝佳的例子。诺兰实际上深谙如何抓住观众心理、赢得大众的赞许,因此他始终不愿放弃商业片领域且一直试图挤入卡梅隆、斯皮尔伯格这样看似“既叫好又叫座”的大导行列,他对于结构的戏耍,无非也就是想证明自身的先锋性,也就此可满足庸众的猎奇心理。同时,他极其聪明的一直声称对胶片的坚持和对数字的鄙夷,不同于拉斯冯提尔惊世骇俗的道格玛95宣言,对胶片的坚持不是一种对传统戏剧模式的致敬,而是仅仅增加自身合法性的一道光环,他因此可以顺利地镀上一层经典传承者的光环,并就此接过王冠。
看完诺兰的所有导演作品,你可以非常清晰地发现诺兰的“狐狸”气质。仅就叙事而言,诺兰有两大非常显著的特点:一、暧昧而含混的主题指向;二、人为,注意,是人为的打破线性叙事的可能,不管它有没有必要。这种对线性叙事的刻意打乱为何一直贯穿诺兰的始终?从知识的源头来思考,或许正是处女作《追随》的成功给他打下的几乎持续至今的强心剂,从个人气质来看,这也许正是诺兰一直以来难以摆脱的匠气。诺兰至今众多受到巅峰评价的电影(除《黑暗骑士》)或多或少都以打破线性叙事为乐。诺兰对打乱叙事结构的迷恋并不意味着他希望能够像罗伯特奥特曼一样去操控一个庞大的剧本结构,驾驭演员的表演,而纯粹类似一种个人的喜好。而人为打破线性叙事的程式,正是为了提供一种含混的主题指向。在经过《追随》、《记忆碎片》的试验之后,诺兰通过先锋性获得好评,但由于缺乏“刺猬”的天赋,他只能用《盗梦空间》这样生硬的嵌套故事来吸引目光,甚至人们都遗忘了他的《白夜追凶》、《蝙蝠侠前传:侠影之谜》是多么的失败,直到《黑暗骑士崛起》,他正式开始用一锅粥的方式来装下所有意淫者的主题解读。
回头来看看《黑暗骑士崛起》,齐泽克称之为是我们社会意识形态僵局的准确指示器。鉴于齐泽克在意识形态研究领域无可辩驳的地位,我无法也无意反驳他的观点,只是我依然发现,齐泽克也同样指出《黑暗骑士崛起》中至少有着明显的缺席:“它没有给出这种人民的力量是如何运作,被调动的人民正在做什么的细节”。而正是这种缺席的存在,恰恰使得齐泽克的诠释显得无力。
《黑暗骑士》中小丑的无政府主义煽动与“双面人”由正堕邪的历程并不需要涉及太多结构性的因素,只需要脸谱的变换来完成故事的讲述,诺兰的隐喻起到了效果,成功塑造了一个由谎言维持的乌托邦神话。诺兰的成功是在于用一个反超级英雄的逻辑赋予反面角色一种张力,由于超级英雄自诞生之始就注定要受到的威胁他人自由、威胁社会秩序的指责,小丑才得以钻空尽情展示自己的风采,希斯莱杰歇斯底里的演出其实彻底遮掩了影片的反派主角“双面人”,在他的身上,体现出西方资本主义世界正义与黑暗的摇摆不定,更展示出受存在主义影响下个体面对荒谬世界的一种不安与疏离(掷硬币),通过“双面人”的指涉,所有观影者形成了一种感同身受的体验,他们受到的保护是一种让渡出部分权利的结果,在《黑暗骑士》中,“双面人”代表了一种“利维坦”式的霍布斯逻辑,而小丑扮演的则是一种给大众敲响警钟的角色,仿佛福柯,以这样一种声音敲打人们的心灵:权力是一种隐蔽的压制性力量,群众可能会成为一种天然的被压制的臣民。小丑可以说不仅仅是扮演了一个无政府主义者的角色,更已经预示着贝恩的出现,是一种山雨欲来的态势,小丑的成功正是由于社会危机的出现和统治合法性受质疑的可能,这在抢劫银行的第一幕中就已经揭示了他出现的社会含义。《黑暗骑士》的成功在于剧本的含蓄稳健,也在于诺兰可以很从容地把握一种非结构性描述,只是利用隐喻完成故事。
《黑暗骑士崛起》真正的高潮和点睛之笔是贝恩试图重演一出类似占领华尔街的大戏,同时发动群众来完成一种类似于解构资本主义世界神话的运动。这与小丑的行动是一脉相承的,小丑揭开了资本主义世界统治合法性危机的序幕,而贝恩则正式呈现出这样一种景象。但贝恩的问题也正在于这里,贝恩所掀起的这场社会运动是很难定义的,他打开监狱的大门,做煽动时的演讲,打破“双面人”的正义神话,组织新的审判机构,但我们却没有发现这种社会运动的内在动力逻辑是什么?究竟是一种工人阶级对有产阶级的不满?还是流氓囚犯集结成的反叛?诺兰不停的强调腐败是运动的动因,却自觉地回避了意识形态的问题,而人民的暴动似乎显得牵强,仅仅是腐败,无法使得市民与暴徒协同作战,只有意识形态的崩溃才有可能如此为之。而对戈登审判的一幕更显离奇,作为合法性统治的象征和意识形态的维护者,戈登的被审十足像一出闹剧,审判他的是莫名其妙的法官,而对话也不涉及任何核心问题,被流放好像完全是为了剧情需要而不为任何主题服务。诺兰的野心与对商业类型片的谙熟构成了一种内在的紧张,他很想讲好故事,但却受困于完结篇的压力以及类型片的固定模式,《黑暗骑士》中的尖锐荡然无存。原因其实很简单,就是“双面人”与小丑是隐喻与指涉,而贝恩与他的群众却是真实的社会全貌,诺兰暧昧的点到即止,却失却了早就新神话的可能。于是《黑暗骑士崛起》的失败几乎是可以想见的,诺兰把握不住也无意把握一个反映社会全貌的故事。他用一贯的打乱叙事结构的方式来完成故事的讲述,用一个商业类型片的模式穿插进了对现实的影射,引入大量插叙和平行剪辑的缺点就是影片节奏被打乱,我们在其中看清了一种“乌合之众”的影子,却无法联想到这种群体动力的产生机制与背后的意识形态僵局到底是什么,故事既丧失了连贯性,主题也模糊不清,说齐泽克是过度诠释了诺兰这只“狐狸”绝不为过。既想维持超级英雄类型片的固定模式,又想放进一些并未领悟透彻的对于社会的理解,这正是诺兰既想吸引爆米花观众又想赢得评论家青睐的“狐狸”气质使然。
当然,诺兰更聪明的是面面俱到的请了能够覆盖各种观影者喜好的大牌加盟。蒙了面的汤姆哈迪贡献了远逊于希斯莱杰的表演,至少他孔武有力的身材和那段慷慨激昂的类似擎天柱的演讲有了足够多的G点;而安妮海瑟薇至少也用那傲人的胸部和屁股给男性观众打了一针鸡血。囧瑟夫?省省吧,除了所谓的传承者身份之外鬼知道那个角色到底是用来干嘛的。不过这种招数,明眼人一看即明,治得了病,治不了命。就此,蝙蝠停飞,狐狸诞生,传奇落幕。诺兰依然怀着一腔没有理论深度的无来由的文艺热血拍着商业大片,如托尔斯泰一般以狐狸之实赢得刺猬之名,小丑却可以在天堂哑然失笑,挺好。

时空门:物有所值还是物超所值?《敦刻尔克》两万字深度解析。

终于9月1日,《敦刻尔克》和国内观众见面。经过一个多月在国外的大范围上映,不管是歪果仁还是海外的同胞,都对这部电影褒贬不一。

这篇文章就褒贬两个问题再做一些补充。

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没有了神级的剧情,还是诺兰吗?是的,还是。剧情虽然没有《致命魔术》一样的吸引人,但是诺兰采取了“留白”,三十万人是如何撤退的,留白,中间多少曲折,留白,正因有了留白,才让剧情依旧宏伟。

P.S.
大家可关注关注保罗托马斯安德森的电影,也许会知道中生代的大师到底长啥样。

经常能听到一句话:“好的战争片,首先要是好的反战片。”

常常,战争片用血腥代替回答,用残酷对比现状,揭露敌人可怕罪行,让大家内心侥幸自己没活在战争年代。

而诺兰的《敦刻尔克》很纯净,甚至几乎看不到一滴血,甚至连敌军的一张正脸都没有。

那影片靠什么表达了反战?!

答案是人性,战争把人类的绅士外衣一件件拔光,留下赤裸的人性,人性在战争的日光下,展露无疑,正面的更正直,阴暗的并没有更阴暗,甚至获得了一丝同情。

我们不经去问自己,如果当时自己在敦刻尔克,会怎么做。

深思之后我们会告诉自己,希望以后不要有战争,来拷打脆弱的人性。

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另外,光从真实历史题材来看,还有哪位导演能把多线性叙事结构玩得这么溜的?!恐怕只有诺兰本人。

很多人会说,多线性交叉叙事,已经过时了,其实并不很新鲜,这个大聪承认,但是仔细琢磨,你会发现,诺兰的陆海空,这三条线并不是直线交集,而是像DNA链一样旋落上升,最后归并在一个时间点。

打个比方:足球比赛。我们往往看足球比赛的时候,球员射球进门,导播方调用不同的视角,慢放,重播刚才那精彩进球瞬间,之后可能在比赛中场,或者之后比赛的无聊间隙,再次重播之前那次进球的精彩画面。

这和《敦刻尔克》的叙事结构十分类似。一个舰船被敌军轰炸的镜头,在不同视角,在不同的电影时段,演绎了几次。

盟军飞机被击落之时,飞行员视角,船上的视角,同一个事件,也演绎了几次。

不得不说,诺兰把稍微复杂的多线性叙事结构,再通过自己独特的解构,让这个多线性叙事更复杂,而且还是基于一部真实历史故事。

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再来就是电影原声,汉斯季默不需要再码字推荐了。说说电影原声本身,整张电影原声专辑,几乎都是小调旋律,让观众有一种压抑,紧张,甚至有些消极的气氛。

但到了专辑最后3首,曲目变化为大调旋律,开始昂扬向上,乐观积极,也预示着撤退的胜利。

(大调和小调的音感区别:大调听起来比较开心,昂扬。小调听起来比较悲伤,阴郁)。

而汉斯季默几乎在整张专辑里,运用了自己最拿手的Shepard tone(错听)风格。

所谓的Shepard tone(错听),就是把两段频率接近的音阶,交错输入两耳时,
会听到交错前的音阶。

这种错觉的音阶,让音乐旋律感觉往下走,也可以感觉往下走,但其实只是不断循环,让人产生患得患失的幻听。

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这种Shepard tone一般用于太空,梦境,悬疑等。所以在《盗梦空间》,《星际穿越》的电影原声中,也有一些Shepard
tone风格的曲目。

而在《敦刻尔克》中,汉斯季默把Shepard
tone玩到了极致,让人从电影第一秒开始,就处在一直紧张的循环中,无法自拔。

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三线时空交错的叙事,诺兰掌握的很好,但色彩依旧不是诺兰的强项。全片无一德军正面特写却拍出了战争的残酷和无助。

正所谓成也诺兰,败也诺兰。

这个贬,完全是出于导演是诺兰的基础上挑出来的不足。

或许出于诺兰之前的作品,都有着丰富的想象力,和可以无限扩充的剧情,能让观众在诺兰的时间漫游,烧脑。

而基于一部真实历史故事改编的电影,观众脑子里的想象,也只能止步于现实世界,这也正是很多人看影片留下的遗憾。

毕竟,我们以前对诺兰电影的印象是,绝不止于满足观众,而是让观众看完之后原地爆炸。

而现在的敦刻尔克,部分观众认为,我脑子炸弹都装满了,为什么没有被引爆?!

观看心态和姿势不正确带来的后遗症,造成了对《敦刻尔克》大失所望。

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另外,虽说多线性解构叙事,是诺兰的拿手好戏,但这种手法就像一把双刃剑,有利有弊,欣赏他的人,会觉得回味无穷;看不惯的人,会觉得多此一举。

《敦刻尔克》的多线性叙事,由于发生在同一个事件–敦刻尔克大撤退,虽说分成了陆海空,但由于诺兰打乱了陆海空的直线时间线,造成了多线性叙事时间的错乱,这很容易让部分观众逻辑线紊乱。

比如前面撤退的舰船已经击沉,但之后海上那艘船又是完好的。再比如敌机已经击沉,但后面盟军飞机依然和前面击沉的敌机在对抗。

简单的说,这种多线性叙事,如果是发生在三个时空,三个故事,那么观众会好理解很多。

比如《盗梦空间》的三段梦境,其实是三个时空,三个事件,而且时间线是直线前行的。

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再比如昆汀的《低俗小说》,他的叙事结构,已经是最接近《敦刻尔克》的了。影片同样以人物的视角,分成不同的事件,但事件可以单独独立为一个故事,时间跨度也非常大。

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回到《敦刻尔克》,影片是一个单一大撤退事件,分成陆海空之后故事依然是单一撤退事件,而且诺兰还打乱直线时间来说故事,这会让部分观众某段情节混乱和不通顺。

其实大聪明白,诺兰之所以这样做,是想让陆海空三个高潮,同时在电影直线时间播放时汇集,变成陆海空高潮叠加,让事件化学反应式的膨胀,从而让观众更HIGH。这是一次勇敢的实验,相信也只有诺兰可以做到。

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总而言之,这一定是今年必看,必不可少的一部佳片。

顺便说一下,上心理学漫谈课程,老师说:“认知复杂度高带来的副作用就是更难感受到那种纯粹的情感的宣泄”。

再安利一次,别忘了跳转时空门:物有所值还是物超所值?《敦刻尔克》两万字深度解析。


这句话引起了我的共鸣,多少电影都没有能够让我产生情感上的迸发,而且电影看的越多,越难体验到这种纯粹的情感释放。

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而这部电影又一次让我体会到了这种情感的贲涌,一度热泪盈眶。

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诺兰,依旧是诺兰。

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