【澳门皇冠金沙网站】短评写不下。

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通过分析,梁山战斗机关的“二把手现象”确实存在。当一把手固然很不容易,那要考虑太多的综合因素;但当二把手也是一种荣耀,因为那更是实力的象征,在作者眼中,很多二把手比一把手还重要,实力也不逊于一把手的。

又是大时代、社会变迁、小人物。
但是只有时代、没有人物。
太散了,像流水账了。
我只感受到了冯小刚对那个时代的缅怀,和对时代弄人的哀叹。但是没有感受到这个片子里有人物的存在,也没有感受到冯小刚对这个片子里的人物的感情。
整个片子几乎都在描绘、缅怀时代的变化,没有塑造出什么像样的人物。
不过也确实像冯小刚了。他的《唐山大地震》和《1942》,也是,大时代、社会变迁、小人物。一个事件,影响命运。时代弄人。然而都和这个片子一样,只有时代,没有人物。
这个片子比那两个还强呢。至少这个片子里我感受到了他对时代的情感:缅怀与哀叹。那两个片子里,我连它对时代的情感都感受不到。对人物的情感三个片子都没有。
所以那两个片子我给三星,这个四星。
感觉的出来冯小刚删了很多小说里的东西。所以感觉故事片片拉拉的像流水账。可能是为了过审?还是限于时长?反正感觉小说会更精彩更完整更好看,小说里的人物也会更立体更有故事。而不是像现在这样,只有时代,根本就没有人物。
还有,为什么上过战场立过军功甚至因战而残的副连长会那么惨啊……难道当时就不安置转业了么?还是男主又学雷锋把机会让给了别人啊……女主也是,都被表彰了,上过战场了,难道真的一点转业安置的机会都没有么……混的也太惨了……
说起来,贾樟柯也喜欢拍大时代小人物。然而贾樟柯里面的人物,就是活生生的人物。
完全可以感受得到,贾樟柯对他电影里面的人物的情感。
而不是像这个片子里面,以及《1942》、《唐山大地震》里面一样,作者对人物毫无感情。

第25讲 用性格突出角色,用角色吸引读者

澳门皇冠金沙网站 ,目前为止看到第四集,作为国产漫画很良心了,对于我这个脸盲患者来说,能从衣着和服饰还有声音来辨别每一个人物已经很不错啦👏🏻即使没有福利加长版每一集也能保证25分钟左右,而且故事也很引人注目,让人有想看下去的欲望。最重要的是真的很喜欢里面的人物啊,爱恨分明,个性鲜明也是这部动漫的一个特点。总之很好了,唯一的缺点可能就是里面有广告插入,很让人出戏

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步军十大头,老大是鲁智深,老二是武松。关于武松和鲁智深就不多做比较了,两个人物我都喜欢,也都是作者的心头肉。他们除了年龄差距比较大之外,相似的地方很多。在这里顺便说一下步军。步军虽然因各种原因排在马军后面,但梁山最灵魂、最重要的人物基本集中在步军里面。步军十大头里面的武、鲁、逵、燕四个人又是最突出的。作者在这四个人身上花的笔墨超过了前面马军五虎八骠和小彪二十九人的总和。其中,武十回又是全书单写人物最精彩,用笔最多的篇章。所以,武松虽然年轻,但作为梁山108将里的灵魂人物,以徒手打虎的盖世实力,出任步军二把手,作者安排得非常合理。民间有马下武松的说法,在传统戏剧里,武松的武力高于史文恭,代表了水浒人物武力的最高水平。

如何用性格突出角色,用角色吸引读者
  我们写小说,其实最大的目的是自己爽
  自己写得爽了,还要读者看得爽,读者看得爽了,就会掏钱看书,有钱给作者,作者自然就爽了。
  因此,我们创作的最终目的是自己爽,为了达到这个目的,我们要先让读者爽。
  当然了,那些希望能够写出惊世文章,希望名留千古视钱财如粪土的清高作者,请马上离开这个群。。因为你们永远只考虑作者爽,不考虑读者爽。
  话归正题,什么样的创作才能让读者感觉到爽呢?
  单靠文笔,肯定不行,单靠情节呢?
  网络小说,情节第一,更新第二,由此可见情节的重要性。
  但由于写的人太多,情节难免和别人重复了,重复的情节有吸引力吗?那肯定没有。
  现在更新的小说每天好几万本,剧情创新的难度之高可想而知,而且最要命的是,大家模仿速度实在是太快了,早上你刚想出一个好的情节,下午在别人的文章里面就出现了。
  不知道大家有没有发现现在的电视剧电影,其实都是很老套很老套的故事桥段
  但就是这些老套的故事,观众读者大部分看过类似的故事,却是收到了非常好的效益。
  追根究底,这些老套的情节,却是由一个个有血有肉有个性的角色,撑起来的。
  是的,也许你一辈子看过无数本书,你能记住所有的剧情吗?不能。
  但你可以记住其中的某一个人物角色。
  一部小说,情节好不好暂且不说,如果看完这本书,却记不住里面的某个角色,那么,这本书有前途吗?
  说这么多,只是要向大家说明一件事情,如果你能够善于利用老套的情节,塑造出一个或者几个有独特个性的人物,让读者能够认同欣赏,甚至代入到人物的命运之中,那么,恭喜你,你已经成功了。
  如何塑造这样的人物呢?那就是今天的主题:用性格突出角色,用角色吸引读者
  目前网络小说的人物和情节创作方式主要有两种:
  一种是以角色塑造为主,剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的
  另一种是以情节推动作品,角色的性格不怎么清楚,书的主题和情节的架构是核心
  后者是当下很多小说采用的,情节快,爽,新意很多,但是人物面谱化严重
  就好像我写的作品里面,所有的主角差不多都是一个面谱,
  好在那时候写书的人少,我的情节算是比较好一点,所以成功了。
  两者的优劣暂且不说,也说不清楚。
  但是我希望大家在创作的时候,适当考虑安排一些情节,来突出角色性格。
  一个角色的性格是如何凸显的?
  主要有三个方面
  一、专门为角色设计的对话、口气、台词、口头禅
  二、特异行为动作表情
  三、在某些事情里面,有着让人感觉到惊奇的处事方法
  大家回去可以想一想,你的人物,是否都可以制作出一个人物卡出来,通过这个人物卡,我们可以知道这个人物的外貌、形象、性格、脾气、习惯等等特征性的东西呢?
  很多新人作者在创作的时候,前面的主角是一个样,到中间是一个样,到后面又是一个样。
  事实上这样写其实没有错,高手也是这样写的,但问题在于,高手在处理角色的时候,是顺理成章,前后响应,一个人的性格转变,是有征兆有原因的,而不是突然变化的。
  在高手的创作手法里面,这个写法叫做:用情节突出性格,用性格突出角色
  记得经常看到那种平凡的主角,不知道为什么吸引了大批的MM和他发生性关系的小说。
  相信在座的也有人这样写。问题在于,凭什么美女就要和你的主角发生关系?
  这就是要用到:情理之中、意料之外这个写作方式了。
  不管作者给出的理由是否完全合乎现实情理,但是起码作者给出了理由,哪怕是歪理,也可以让读者接受。
  我们在创作的时候要注意一点,人物的性格塑造,发生变化的时候,一定要给个说法,或者用某个情节来推动性格的转变。
  一个老实的人为什么会变成穷凶极恶的杀人狂?因为他老婆被坏人给轮了,疯掉了,儿子被坏人车撞死了,老爸被扔河里,老妈瘫在床上。
  你说这样的情况,会不会变成杀人狂?
  这就是用故事情节来合理塑造人物性格的一个典范
  呵呵你不要说话听他讲我要好多的问题要问他
  我们不要用哪种大量的形容词,来塑造人物角色的形象,因为现在的人不喜欢看你刻意堆砌来的形容词。
  我们可以通过以下几个方面,来加强人物形象的塑造。
  1、强化印象法:反复用某几个特点的词汇,动作,表情,口头禅,不断的提出来,强化读者的印象
  这点在金庸的很多作品里面可以看到:喜欢喝酒的令狐冲,傻傻的郭靖,精灵古怪的黄蓉
  大家可以去查一下,作者反复多次的去形容去塑造这样的人物
  真正用来形容他们外貌的描述,反而很少。
  2、情节突显性格,我们可能永远不会记住南京老太曾经是怎么样一个人,但我们永远记住她的事迹
  在南京徐老太这个事情上,她的做法,突出的表现了她的性格和内心。
  其次是很多军文里面,为了兄弟挡刀的情节,也是为了突显人物性格而描述的。
  3、场景代入气氛,气氛强化人物心情
  这个相对就难了,大家在创作的时候,如果有兴趣可以玩一玩,但是不要每一个场景都要写出气氛,那是没人看的。
  这个最明显的代表作是覆雨翻云里面的浪翻云,当时明月在,曾照彩云归,用场景,酒,月,小舟,把一个绝世高手的落寞活生生的描绘出来
  这有点像是华丽的辞藻没有直接推到一个美女来得强
  4、旁人的品评,强化读者印象
  这个就是现在的广告用的方法了,广告其实一点用没有,但是一直播放,就会给读者带来深刻的印象
  作者在设定角色性格时,最好给角色设置一个到两个突出的地方,然后在以后经常从不同人口中提到。
  甲说:主角是个傻逼
  乙说:是吗?
  丙说:是的,我也感觉主角是傻逼
  乙:原来主角就是傻逼
  在这里,我建议作者,查查看你们的角色,有没有一个独特的性格特征呢?
  假设你设置了主角的额头有伤疤,不时的提到这个伤疤,或直接描写,或间接叙述。那么这个主角是不是会像脑白金一样,深入到读者的印象里面了?
  接下来要说说开头人物的出场人数,
  曾经有一个作者拿新书给我看,开头三万字,三十三个人物的名字,总出场人数七十多,包括没有名字的
  试问:主角是哪根葱啊?女主角是哪根蒜啊?
  也许作者的创作能力强,能够把主角突显出来。
  但请问一下,是五六个人的名字里面记一个名字容易呢?还是三十个人名里面记一个容易?
  写作初期,一次性不要设定太多角色。最好在开篇将角色人数限制在一个比较小的范围,一开始就写很大场景,很多人物,读者看得累,作者也写的累。
  其次,主角不能太晚出场,最晚三章,三章后读者还看不到主角,其实你已经失败了。
  因为读者已经习惯了你这几章写的角色,你却又突然跑出主角来,这让读者如何接受?
  这点在那些喜欢家破人亡的作品里面,经常可以看到
  写一下老爸老妈儿子多么和谐的家庭,然后坏人来了,破坏了这个家庭。
  问题是,这么一个桥段,是否应该用最宝贵的开头三章来写呢?能否变成主角性格蜕变的线索,是否可以减少描写呢?
  在这个高速快节奏的社会,没几个人有耐心看你慢慢的才把主角弄出来。
  三章之内,最好是让主角出场,并且安排一个可以表现主角性格的小高潮。
  这样子,读者接受这个主角,是不是比你三章后再出现强多了?
  至于多主角.我只能说自求多福了,黄易写《大唐双龙传》这本书差点写哭,以他的笔力写得如此,新手……嘿嘿
  总的来说就一句话:
  主角登场要快,要尽快安排突显某个特征性性格的情节桥段,不断的重复强调这些特征性性格,强化这个性格在读者脑海里的印象。不时安排一些情节,作为主角性格的变化,不时安排一些配角,强化主角存在感。
  两个问题:
  1,你说强化主角性格可以像广告那样轮番轰炸,广告是大家不得不看,不知道书里会不会引起读者反感?
  2很喜欢金大虾的射雕英雄专,那主角出场也很晚,可是百看都不严啊!

马军八骠,老大是花荣,老二是徐宁。这个更奇怪,老二徐宁是金枪手,老大花荣是银枪手,一正一副,正好反过来。这里清晰可见,花荣当老大,不是因为本事超过徐宁,这与他的儒雅气质以及与宋江的亲密关系是分不开的。徐宁是有真本事的,呼延灼被他破了连环马,林冲对其枪法称赞不已,董平与之大战五十合,不能占丝毫便宜。

马军小彪,老大是黄信,老二是孙立。孙立的本事,黄信根本比不了。孙立也是地煞里写得相当精彩的一个人物。但孙立在对待栾廷玉这件事上,有个道德的伤疤。黄信这个人比较忠厚老实,出身也不错。所以,马军小彪二把手是孙立。

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我们一个个分析:

步军将校老大是樊瑞,老二是鲍旭。樊瑞是个公孙胜一般的道士,有道术。道家在作者眼里很有地位,但冲锋陷阵,斩将杀敌,鲍旭表现比樊瑞出色。鲍旭是步军将校里武力最高水平的代表,性格也是步军将校里写得最精彩的,有李逵的影子。

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水浒到了第七十一回,天罡地煞108人聚集,如何排名,如何分工,是件相当需要智慧的大难事。宋江的高超领导才能,在这次排名分工中得到了集中体现。梁山一共搞了总兵都头领、机密军师、钱粮头领、马军五虎、马军八骠骑、马军小彪将、步军十大头、步军将校、水军头领、以及一些探声息、走报机密、守护中军、各种后勤保障等诸多编制,来给这108人安排工作。编制定下来了,领导层也早就确定好了,而前线战斗机关如马军五虎、马军八骠骑、马军小彪将、步军十大头、步军将校、水军头领,这些编制安排些什么人?如何确定里面的一、二把手?又是一件十分重要的大难事。因为,梁山毕竟是一个军事集团,前线战斗机关需要拥有梁山的核心战斗力。宋江等领导还是能辨才识人,我们看到,天罡里最有战斗力的人员都进了马军五虎八彪、步军十大头和水军大头领;地煞里最有战斗力的人员也都进了马军小彪将、步军将校和水军小头领。

马军五虎,老大是关胜,老二是林冲。关做老大,主要是为了让梁山一帮草寇能树起武圣人的旗帜。平心而论,林冲这个人物份量比关胜重要得多,作者写林的文字更不是关能比的,就本事而言,林也不在关之下。民间有马上林冲的说法,在传统戏剧里,林冲的武力跟卢俊义相当,与史文恭差距甚微,且三人师出同门。

如何确定前线战斗机关的一、二把手呢?梁山领导层的思路很清晰,智慧很高超。原则是一把手一定要德高望重、然后再考虑年龄出身等其他因素,当然也考虑武力,但武力不做选一把手的最高指标;二把手则要实力超强,本事过人,个性鲜明,要能压得住人。对于喜欢武评的朋友,我可以告诉大家一个事实,那就是凡是前线战斗机关里面的二把手,武力都不会低于一把手,有些还明显高于一把手。选二把手,武力是一个最为重要的指标。二把手们的个性也很鲜明,角色也非常重要。也就是说,梁山战斗机关分工存在一个“二把手现象”。

水军特殊一些,有两家是亲兄弟,即张氏兄弟和阮氏兄弟。只要兄弟们本事没有太大悬殊,兄排弟前是必须遵守的原则。我们只好把这两家兄弟看作一个整体。水军头领老大是李俊,后面是张氏兄弟、阮氏兄弟。李俊有政治头脑,有眼光,有智慧,是个当领导的材料。但光论水性,论本事,张氏兄弟、阮氏兄弟似乎表现更好。毋庸置疑,张氏兄弟、阮氏兄弟里面的小弟浪里白跳张顺,活阎罗阮小七不仅可作他们兄弟的代表,也是整个水军里面的灵魂人物。张顺和阮小七,我们也可以把他们当作水军里面的“二把手”。

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